牡丹高贵而不俗，雍容大度有气质。但画牡丹往往易犯三种毛病：一是用色不当，绚红搭绿，刺目臃肿而“甜俗”。二是一味粉厚色浓，干涩涂抹，色墨混浊而“脂粉气”。三是僵硬平匀，造型陈腐，缺乏生气而“工艺气”。

花鸟画最基本构图形式有三种；上插，下垂，横倚。无论那种构图都要追求一种大的动势，要平正，也要均衡。还要注意“浓淡相宜”，“动静相生”“疏密得当”，“知黑守白”，“巧妙衬托”，“师法造化”。构图上要充分的认识“金边银角”的重要性。四个角和四个边的中间不能作为花卉出枝的地方。假如画面左边搭边，那么右边对应部位就应该空边，上下边处理方法相同。无论画面大小，应该区分主宾，主宾分明，有争有让，才能够和谐相处。

画枝或色或墨要健劲有力，忌柔弱，宜中锋用笔以显圆厚。画木本、老干应该体现苍老硬朗的神采，中侧锋并用。笔中含水量要小，显现干的特点。可以出现飞白，借以与花叶滋润的对比。1，用赭墨直接画出。用笔要顿挫，中锋，侧锋并用。2，用浓破淡法。用赭墨和石绿画出干，用焦墨滚笔+侧锋+中锋干湿生动破墨。后点苔。

牡丹叶要有疏密和虚实变化，不能够像真叶那样均匀对待。用笔果断，寓中锋于侧锋之中，既见厚重兼俊俏之形。落纸即见浓淡变化，但是变化服从整体，以免显得破碎。画面要有层次感，可以以淡托浓，也可以以浓托淡。勾叶脉是最关键的，叶子的反侧正背，都是靠勾出来的。笔要干，墨色要比叶子颜色浓重。浓墨用焦墨勾，灰叶以浓墨勾，淡叶以灰墨勾。也可以焦墨先勾深色叶子，然后勾淡叶，笔的颜色不断变浅，表达脉的干湿浓淡。还可以嫩叶草绿笔锋醮曙红或胭脂色，落笔成了泛红的漂亮色彩，使新叶充满活力。勾脉可用胭脂色。

画牡丹花不能有干涩的感觉，要充分发挥宣纸渗化效果。花朵浓淡主要靠水分调解，不能过多依赖白色，一旦白色浓厚，行笔必然腻而不畅，造成板结干燥效果。水分加大之后，行笔要快，趁湿完成，才能够使花瓣色彩分明清晰，滋润融洽。如果想追求丰富多变的花瓣形象，就必须在用色时中锋、侧锋，逆锋，拖笔等多种笔法并用，单一的点法，必然显得花瓣雷同。画红牡丹花，一旦配以绿叶，对比就太强烈了，使人感到俗气。为了使画面稳定而脱俗，就应该用水墨画叶子，压住火爆局面，取得视觉上色彩平衡，这样才能够“艳而不俗”。

牡丹花调色法

§红花：用朱红、大红、曙红。以朱红为主调大红成基本色，笔尖醮曙红点画。也可以笔肚上足牡丹红，笔尖醮胭脂画出，色浓浑厚，要不干了就显得单薄。

§粉红：笔根白加笔肚牡丹红加笔尖胭脂。

§黄花：黄加白，笔尖醮赭石与朱红的调和色。花芯可用白色或胭脂画。也可以笔根白粉，笔肚藤黄，笔尖绿画出。收拾的时候笔尖用朱磦或胭脂。

§橙色：笔根赭石，笔肚朱磦，笔尖胭脂。

§蓝花：花青加白加少量曙红做基本色，笔尖醮花青画。也可以笔根白粉，笔肚肽青蓝，笔尖胭脂画出。

§紫花：白色加胭脂和花青调成基本色，笔尖醮胭脂。大体完成后，用浓厚胭脂再点花心部位的深度，并且使花瓣更加丰富。也可以白粉加胭脂就紫加一点肽青蓝。

§白花：草绿色加少许赭石和微量水墨调成基本色。画时醮纯白色，笔尖醮基本色。完成后，可以用绿色提染暗部和花心，纯白色强调亮部的花瓣。

§墨花：行笔速度要快，用笔果断，变成清新畅快感觉，不要重复修改。等水墨干后，用石青、石绿、朱砂这些不透明矿颜色点花芯。画花瓣时用笔大胆，不要留白。

§黑牡丹：牡丹红加胭脂加墨调出黑紫。

§二乔：粉红色干透后（不会窜色，破坏花形）画另外的黑紫色。

§绿色：白色加草绿色加少许朱红调成基本色，笔尖醮草绿色从反瓣部位画起。

§深红色：大红加少许曙红调成基本色，笔尖醮胭脂，用笔干脆利落，避免重复用笔，以免画“糊'了。难点就是水分的掌握，水分多了，色彩没有重量感，水分少了，又容易显得干腻呆板。只有水分恰当才能够厚重滋润。

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